之与臂膀相连。最后又用神念炼出一罐墨精来，不断地洒在创面上。

莫梅此时虽无甚知觉，却也感到左臂麻痒，但在若飞的神念下并无动作，只在墨海中浮沉。

若飞有心向石伯请教，可是反复召唤，石伯只是不应，心知是石伯有意逼迫自己，通过解决问题提高修为。

看着莫梅的伤臂的破烂模样，若飞皱紧眉头，努力回忆一切有关恢复、复原的知识，记忆中并没有这方面的经验。

若飞不肯罢休：“我就不信了，我用最笨的方法也要把你治好！”

手一招，金雕已经一个俯冲来到近前，若飞手一抄，金雕化笔：笔杆有如铜铸，笔尖恰似金丝，向罐中点去，蘸了一下墨精，复又挥笔，一个下点，将伤臂与那丝血肉连了一下，感觉似乎又坚实了一些。

下一步，多蘸了一些墨精，提起精神，高高跃起，一个“斧凿天门”，“噗、噗、噗、噗”四点，将那丝血肉按开一些，与近前的泥沙混在一起，似乎有了一些模样。

于是更有信心了，“十三点”依次展开，如此不停地反复有一个多时辰，感觉中这只手臂的成长速度愈来愈慢了，而且似乎也没有什么力量感。

此时，若飞的“十三点”已经愈发熟练，虽然没有新的点画加入，但是只是这些已经令人艳羡了。

若飞不满足，“得有力量，加强力量，这样新生的手臂才有生命。可是怎样才能加强力量呢？试试吧！”

若飞将“中兴颂”中的笔划又重新组合，发现横与竖最为基础。

横的写法不过七种：短横左轻右重，向右上仰；长横细长势平、中间微拱……再仔细思量，又不过“勒横”与“策横”而已：勒横如骑手紧勒马缰之势，侧锋入纸，然后扶直笔心，笔管垂直纸面，取上斜之势推笔尖前行，以便力量内向直贯于下一笔的竖画，以避免毛笔卧倒形成侧锋，造成点画疲沓乏力，收笔时再将笔锋扭直。而策横多用在字的左边，取右上之势斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势所谓“策须背笔，仰而策之”；书写时，侧锋起笔发力，拖笔上挑，略微平出，收锋得力如策马之用鞭。

竖的写法不过六种：“悬针、垂露、直竖、曲竖、斜竖、短竖。悬针竖：不偏不斜，如针倒悬；垂露竖：垂垂欲滴，如露附竹……

横是舒漫、是有节、是平衡、是阴柔；竖是坚定、是有力、是雄强、是阳刚。

横竖构成经纬纵横、形成骨架血脉。其他种种，无不是人体之一部分，缺一不可，失之一毫固然有缺憾，多之一毫亦无美感。

想通此节，若飞不再犹豫，信笔由之，在莫梅的伤臂上不断地点点画画。墨精没了就再炼，不知用了多少墨精，若飞的笔法已经极纯熟，笔划间再无生涩，渐渐地出锋与回锋间隐有雷鸣和电闪，而莫梅的伤臂已经逐渐恢复。
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